Un excellent son de batterie commence rarement par l’égalisation, la compression ou les plug-ins.

Il commence par le batteur, l’accordage de la batterie, la pièce et la position des microphones.

Déplacer un microphone de quelques centimètres seulement peut modifier l’équilibre entre l’attaque, le corps, la résonance et la repisse des cymbales bien davantage que plusieurs minutes de réglage d’un égaliseur.

C’est pourquoi il vaut la peine de comprendre réellement comment sonoriser une batterie plutôt que de simplement copier les positions de microphones utilisées par quelqu’un d’autre.

Dans ce guide, nous allons examiner des méthodes pratiques pour sonoriser la grosse caisse, la caisse claire et les toms, aussi bien en live qu’en studio, avec quatre microphones que nous connaissons particulièrement bien :

• Miktek T100 – microphone pour caisse claire, toms et instruments.
• Miktek T200 – microphone pour grosse caisse, toms graves et sources de basses fréquences.
• Miktek PM10 – microphone premium pour caisse claire et toms.
• Miktek PM11 – microphone premium pour grosse caisse et sources de basses fréquences.

Nous examinerons également le Miktek PMD7, un système premium complet de sept microphones réunissant PM10, PM11 et une paire appairée de microphones à condensateur C5 pour les overheads.

Pourquoi nous faisons confiance à Miktek depuis de nombreuses années

Notre relation avec Miktek remonte à bien avant ScaleNordic et bien avant les microphones de batterie présentés dans cet article.

Lorsque nous dirigions Procom Music AS en Norvège, Miktek est devenu l’une des marques de microphones avec lesquelles nous travaillions le plus étroitement.

Nous avons vendu beaucoup de microphones Miktek.

Le produit qui s’est particulièrement démarqué pour nous était le microphone à condensateur à lampe Miktek CV4.

Nous avons vendu près de 300 CV4 rien qu’en Norvège.

Pour un microphone professionnel à lampe coûteux dans un marché relativement petit comme la Norvège, c’était un chiffre remarquable.

Mais il y avait une raison pour laquelle le microphone séduisait autant.

Le CV4 a contribué à définir ce que nous considérions comme le son Miktek

Le CV4 avait un caractère très particulier.

Il pouvait être détaillé et ouvert sans devenir dur ou agressif dans les hautes fréquences.

Les voix pouvaient bénéficier de clarté et d’air tout en conservant une qualité douce, presque veloutée.

Cet équilibre est l’une des raisons pour lesquelles le microphone a rencontré un tel succès chez nous.

Nous avions également une expérience directe de certains microphones de studio extrêmement coûteux, notamment le Sony C800G.

Le fait d’avoir possédé et utilisé un C800G nous a donné une référence particulièrement utile pour évaluer des microphones comme le CV4.

Nous ne prétendrions jamais que le CV4 et le C800G sont le même microphone ou qu’ils sonnent de manière identique.

Ce n’est pas le cas.

Mais à nos oreilles, le CV4 possédait certaines des qualités qui rendent les microphones de cette catégorie si attrayants sur les voix : un haut du spectre ouvert, beaucoup de détails et une présentation qui restait douce plutôt que de devenir agressive.

Le CV4 s’est également construit une solide réputation auprès des artistes et ingénieurs professionnels, et Dolly Parton faisait partie des artistes publiquement associés au microphone durant les premières années de Miktek.

Cette histoire est importante car elle explique pourquoi nous prenions déjà Miktek très au sérieux bien avant que les T100, T200, PM10 et PM11 ne fassent partie de notre catalogue actuel de microphones.

Nashville occupe une place importante dans l’histoire de Miktek

Miktek est basé à Nashville, dans le Tennessee, l’une des villes les plus importantes au monde pour l’enregistrement musical.

Pour un fabricant de microphones, être entouré de musiciens professionnels, d’ingénieurs du son et de studios offre un environnement particulièrement utile pour développer et évaluer des produits audio professionnels.

Miktek a développé ses microphones autour de capsules conçues sur mesure, de transformateurs et de composants soigneusement sélectionnés, avec une philosophie de conception fortement influencée par les applications réelles en studio et sur scène.

Cette philosophie est particulièrement visible dans la série PM.

Les PM10 et PM11 utilisent des capsules néodyme conçues sur mesure associées à des transformateurs AMI fabriqués aux États-Unis, et les microphones sont assemblés et testés à Nashville.

La série T adopte une approche différente.

Les T100 et T200 sont produits en Asie afin de maintenir un prix plus bas, tout en conservant l’approche de Miktek concernant la conception de capsule, le couplage par transformateur et l’accord sonore.

D’après notre expérience, la série T conserve une grande partie du même caractère de famille Miktek que nous connaissons avec la série PM, mais à un prix nettement inférieur.

Avant de choisir un microphone, commencez par faire sonner la batterie

Aucun microphone ne peut totalement sauver une batterie mal accordée.

Si la caisse claire possède une résonance désagréable acoustiquement, placer un microphone coûteux devant elle ne fera pas disparaître le problème.

Si la grosse caisse ne produit pas de basses fréquences intéressantes dans la pièce, ajouter 60 Hz avec un égaliseur n’équivaut pas à capturer un bon son grave dès le départ.

Avant de placer les microphones, vérifiez :

• L’accordage des fûts.
• L’état des peaux.
• L’amortissement, si nécessaire.
• La tension du timbre de caisse claire.
• Le choix et la position de la batte de grosse caisse.
• L’absence de vibrations ou de bruits mécaniques indésirables.
• Le son de l’ensemble de la batterie depuis la position du batteur.

Plus la source sonne bien, plus tout ce qui suit devient facile.

Combien de microphones faut-il réellement sur une batterie ?

Aucune règle ne dit que chaque fût doit avoir son propre microphone.

Un bon batteur dans une bonne pièce peut sonner remarquablement bien avec étonnamment peu de microphones.

En live, toutefois, les microphones de proximité donnent à l’ingénieur davantage de contrôle sur chaque élément de la batterie et facilitent l’obtention d’un niveau suffisant avant l’apparition du larsen.

Une configuration typique pourrait comprendre :

• Un microphone sur la grosse caisse.
• Un microphone sur la caisse claire.
• Un microphone sur chaque tom.
• Un ou deux microphones overhead.

Une configuration studio plus importante pourrait également ajouter un microphone sous la caisse claire, un second microphone de grosse caisse, un microphone de charleston et des microphones d’ambiance.

Davantage de microphones ne signifie pas automatiquement un meilleur son de batterie.

Chaque microphone supplémentaire crée également une nouvelle relation de phase potentielle qu’il faudra gérer.

Pourquoi les microphones supercardioïdes fonctionnent si bien sur une batterie

Les quatre microphones de proximité présentés ici utilisent une directivité supercardioïde.

C’est particulièrement utile autour d’une batterie, car chaque fût est entouré d’autres sources sonores extrêmement puissantes.

Le microphone doit capter le fût situé devant lui tout en réduisant autant que possible la repisse indésirable des cymbales, du charleston et des fûts voisins.

Une directivité supercardioïde est plus étroite qu’une directivité cardioïde classique.

Elle offre donc un fort rejet latéral, ce qui peut être extrêmement utile lorsque plusieurs microphones sont installés très près les uns des autres.

Il existe néanmoins un détail important qui est souvent mal compris.

Un microphone supercardioïde possède un petit lobe de captation directement à l’arrière.

La partie arrière du microphone n’est donc pas nécessairement l’endroit où le rejet est maximal.

Comment sonoriser une caisse claire

La caisse claire est l’un des sons les plus importants dans la majorité des mixages de batterie modernes.

C’est également l’un des éléments les plus difficiles à sonoriser correctement.

Le microphone peut se trouver à seulement quelques centimètres d’un charleston très puissant, d’un tom et de plusieurs cymbales.

C’est précisément dans cette situation qu’une directivité étroite devient particulièrement utile.

Une bonne position de départ pour la caisse claire

Commencez par placer le microphone à environ 3–5 cm au-dessus de la peau de frappe, près du cercle et incliné vers le centre du fût.

À partir de là, écoutez avant de toucher à l’égalisation.

De petits déplacements modifient le son :

• Orientez davantage vers le centre pour obtenir plus d’attaque et de définition de baguette.
• Orientez davantage vers le bord pour obtenir plus d’harmoniques et de résonance.
• Rapprochez le microphone pour obtenir un son plus serré et plus isolé.
• Éloignez le microphone pour obtenir une image plus naturelle du fût complet, mais avec davantage de repisse.
• Faites pivoter le microphone pour trouver le meilleur rejet possible du charleston.

Ces petits changements donnent souvent de meilleurs résultats que de commencer immédiatement par de fortes corrections d’EQ.

Miktek T100 – un microphone très pratique pour caisse claire et toms

Le Miktek T100 est un microphone dynamique supercardioïde conçu spécifiquement pour la caisse claire, les toms et les percussions.

Il utilise une capsule néodyme conçue sur mesure couplée à un transformateur Miktek, avec une réponse pleine et contrôlée ainsi que des médiums et des aigus bien définis.

Il peut supporter des niveaux de pression acoustique allant jusqu’à 150 dB, de sorte que les niveaux normaux d’une batterie ne posent aucun problème.

Le T100 peut être fixé directement sur le cercle du fût, ce qui le rend particulièrement pratique en live.

Un microphone de batterie peut être excellent, mais si chaque tom nécessite un pied de microphone complet supplémentaire autour d’un kit déjà chargé en hardware, l’installation devient rapidement peu pratique.

Caractéristiques principales du T100 :

• Microphone dynamique.
• Directivité supercardioïde.
• Capsule néodyme conçue sur mesure.
• Transformateur Miktek personnalisé.
• Jusqu’à 150 dB SPL.
• Conçu pour caisse claire, toms et percussions.
• Convient également aux amplificateurs guitare et aux cuivres.
• Fixation de cercle LRM100 incluse.

Miktek PM10 – l’alternative premium assemblée à Nashville

Le Miktek PM10 remplit globalement la même fonction que le T100 : caisse claire, toms et percussions.

Mais il appartient à la série premium PM de Miktek.

Le PM10 utilise une capsule néodyme conçue sur mesure et un transformateur AMI fabriqué aux États-Unis, et le microphone est assemblé et testé à Nashville.

Sa réponse en fréquence est donnée pour 50 Hz–16 kHz, avec un niveau SPL maximal de 150 dB.

Miktek a accordé le PM10 spécifiquement pour les besoins de la caisse claire et des toms, avec un fort rejet et suffisamment d’articulation dans les médiums pour conserver une bonne définition dans un mix complet.

Il fonctionne également très bien sur congas, timbales, autres percussions, amplificateurs guitare puissants et cuivres.

Caractéristiques principales du PM10 :

• Microphone dynamique.
• Directivité supercardioïde.
• Capsule néodyme conçue sur mesure.
• Transformateur AMI fabriqué aux États-Unis.
• Réponse en fréquence de 50 Hz–16 kHz.
• 150 dB SPL maximum.
• Assemblé et testé à Nashville.
• Clip de cercle/microphone inclus.

Faut-il également placer un microphone sous la caisse claire ?

C’est possible, mais ce n’est pas obligatoire.

Un microphone placé au-dessus de la caisse claire capture l’essentiel du corps, de l’attaque et du caractère global du fût.

Un microphone placé dessous ajoute davantage du son réel du timbre.

Cela peut être utile lorsque le microphone supérieur sonne puissant mais que la caisse claire manque de brillance ou de définition dans le mix.

Il existe toutefois un point important : les microphones supérieur et inférieur entendent la peau dans des directions opposées.

Il faut donc toujours vérifier leur relation de polarité.

Inverser la polarité du microphone inférieur améliore souvent le résultat combiné, mais il ne faut pas le faire automatiquement simplement parce que quelqu’un dit que c’est la règle.

Écoutez les deux réglages et conservez celui qui produit le résultat le plus plein et le plus naturel.

Comment sonoriser les toms

Les toms sont généralement plus faciles à sonoriser que la caisse claire car il y a davantage d’espace physique autour d’eux.

Mais les mêmes principes de base s’appliquent.

Une bonne position de départ se situe à environ 3–7 cm au-dessus de la peau, orientée vers le centre.

Déplacez ensuite le microphone tout en écoutant :

• Vers le centre pour augmenter généralement l’attaque et la définition.
• Vers le bord pour accentuer davantage les harmoniques et la résonance.
• Très près pour davantage d’isolation et d’effet de proximité.
• Plus loin pour un son généralement plus ouvert et naturel.

Pour la majorité des toms, le T100 comme le PM10 sont des choix naturels.

Ne gatez pas automatiquement toute la vie d’un tom

Les consoles numériques modernes rendent l’utilisation d’un gate extrêmement simple.

Cela ne signifie pas que chaque tom doit automatiquement être fortement gaté.

Un gate peut être très utile en live pour contrôler la repisse des cymbales et nettoyer un mix dense.

Mais si le temps de release est trop court, la décroissance naturelle du fût disparaît.

Avant de toucher au gate, améliorez d’abord l’angle et le placement du microphone.

Un microphone supercardioïde bien placé peut réduire une quantité surprenante de repisse avant même d’utiliser un quelconque traitement.

Comment sonoriser un tom basse

Un tom basse peut être traité de manière très similaire à un tom classique, et un T100 ou PM10 peut être exactement ce qu’il faut.

Mais les toms basses de grande taille peuvent produire une quantité importante d’énergie dans les basses fréquences.

Si l’on recherche un son particulièrement profond et lourd, un microphone destiné à la grosse caisse comme le T200 ou le PM11 peut également devenir très intéressant.

Aucune règle ne dit qu’un microphone de grosse caisse doit uniquement être utilisé sur une grosse caisse.

Le bon microphone est celui qui capture le son recherché.

Comment sonoriser une grosse caisse

Le placement du microphone de grosse caisse peut modifier radicalement le son, car les différentes positions à l’intérieur et à l’extérieur du fût mettent en avant des aspects très différents de l’instrument.

Il faut d’abord déterminer ce dont le mix a besoin.

Recherchez-vous :

• Davantage d’attaque de la batte ?
• Davantage de corps dans le grave ?
• Une grosse caisse moderne et serrée ?
• Un son acoustique plus grand et plus naturel ?
• Quelque chose qui traverse facilement un mix live dense ?

Aucune position unique ne permet d’obtenir toutes ces caractéristiques de manière égale.

À l’intérieur de la grosse caisse, près de la batte

Déplacer le microphone plus profondément dans le fût et plus près de la batte donne davantage d’attaque et de définition.

C’est souvent utile pour le rock, le metal et d’autres arrangements denses dans lesquels la grosse caisse doit rester audible malgré les guitares et la basse.

Mais trop près, le son peut devenir excessivement cliquetant ou perdre sa sensation de taille.

À l’intérieur du fût, mais plus loin de la batte

Éloigner le microphone de la batte offre généralement un meilleur équilibre entre attaque et corps dans les basses fréquences.

C’est souvent une très bonne position de départ pour une utilisation live générale.

Près de l’évent dans la peau de résonance

Si la grosse caisse possède un évent, placer le microphone à proximité ou juste à l’intérieur de l’ouverture peut fournir un excellent compromis entre impact et poids dans le grave.

C’est également pratique car il devient facile de repositionner le microphone sans devoir l’enfoncer profondément dans le fût.

À l’extérieur de la peau de résonance

Un microphone extérieur capte généralement davantage du son global du fût et davantage de résonance dans les basses fréquences.

Cela peut être excellent en studio.

En contrepartie, on capte aussi davantage de repisse du reste de la batterie, ce qui peut être moins souhaitable sur une scène bruyante.

Miktek T200 – microphone abordable pour grosse caisse et basses fréquences

Le Miktek T200 est le partenaire basse fréquence du T100.

Il est conçu pour la grosse caisse, les toms graves, la contrebasse et les amplificateurs de basse.

Comme le T100, il utilise une capsule néodyme conçue sur mesure, une directivité supercardioïde et un transformateur Miktek personnalisé.

Le T200 peut supporter des niveaux de pression acoustique extrêmement élevés, jusqu’à 170 dB, ce qui lui permet de travailler confortablement devant des sources très puissantes.

Son accord est conçu pour conserver le poids du grave tout en fournissant suffisamment d’articulation pour que la source reste définie.

Caractéristiques principales du T200 :

• Microphone dynamique.
• Directivité supercardioïde.
• Capsule néodyme conçue sur mesure.
• Transformateur Miktek personnalisé.
• Jusqu’à 170 dB SPL.
• Conçu pour grosse caisse et toms graves.
• Convient également à la contrebasse et aux amplificateurs de basse.

Miktek PM11 – le microphone premium pour grosse caisse

Le Miktek PM11 est l’équivalent premium du T200.

Il utilise une capsule néodyme conçue sur mesure, une directivité supercardioïde et un transformateur AMI fabriqué aux États-Unis.

Comme le PM10, il est assemblé et testé à Nashville.

Le microphone est accordé pour la grosse caisse et les autres sources de basses fréquences, avec une réponse pleine conçue pour conserver à la fois le poids et la définition.

Il convient également aux toms graves, à la contrebasse et aux amplificateurs de basse.

Caractéristiques principales du PM11 :

• Microphone dynamique.
• Directivité supercardioïde.
• Capsule néodyme conçue sur mesure.
• Transformateur AMI fabriqué aux États-Unis.
• Conçu pour grosse caisse et instruments de basses fréquences.
• Conception adaptée aux niveaux SPL élevés.
• Assemblé et testé à Nashville.

Une utilisation inattendue : T200 et PM11 pour podcast et voix broadcast

Le T200 et le PM11 ont été conçus principalement pour la grosse caisse et les autres sources de basses fréquences, mais au fil des années nous avons découvert une autre application dans laquelle les deux microphones peuvent fonctionner étonnamment bien : le podcast et la voix de type broadcast.

Nous avons eu de nombreux clients en Norvège qui ont acheté spécifiquement des T200 et PM11 pour la voix parlée.

La raison est assez simple.

Les deux microphones possèdent un grave généreux, un fort rejet hors axe et un design dynamique qui fonctionne très bien lorsque le microphone est utilisé près de la bouche.

Avec la bonne voix, cela peut produire un son chaud, solide et autoritaire tout en captant moins de pièce que de nombreux microphones à condensateur.

Ce croisement entre microphones d’instruments et microphones de voix de type broadcast n’a rien d’inhabituel.

Le Shure SM7B provient de la lignée studio et broadcast de Shure, mais il est également largement utilisé sur grosse caisse, amplificateurs de basse et autres instruments.

Le TELEFUNKEN M82 est un autre exemple particulièrement pertinent, puisqu’il a été conçu spécifiquement pour la grosse caisse et les applications vocales broadcast.

Le même principe de base peut rendre le T200 et le PM11 étonnamment efficaces sur la voix : capsule dynamique, fort rejet, travail de proximité et présentation naturellement pleine dans les basses fréquences.

Les T200 et PM11 peuvent donc également être intéressants pour :

• Podcasting.
• Voice-over.
• Streaming.
• Voix de type radio.
• Enregistrement de voix parlée dans des pièces non traitées ou partiellement traitées.

Comme avec tout microphone dynamique utilisé à proximité, le résultat dépend fortement de la voix, de la distance au microphone et de la quantité de gain propre disponible sur le préampli ou l’interface audio.

Se rapprocher augmente l’effet de proximité et donne davantage de poids dans le grave, tandis que s’éloigner produit une présentation plus ouverte et naturelle.

Pour certaines voix, en particulier les voix masculines graves, le T200 ou le PM11 peuvent donc représenter une alternative très intéressante à un microphone broadcast classique.

Miktek PMD7 – le système premium complet pour batterie

Les PM10 et PM11 ont également été réunis dans l’un des systèmes professionnels pour batterie les plus complets de Miktek : le PMD7.

C’est un produit que nous connaissons particulièrement bien.

Nous avons vendu un nombre remarquable de systèmes PMD7 en Norvège via Procom Music AS.

Cela ne nous surprenait pas.

Le concept était extrêmement bien pensé car il associait les microphones de proximité de la série premium PM à une paire appairée de microphones à condensateur petit diaphragme pour les overheads.

Le Miktek PMD7 comprend :

• 4 × Miktek PM10 pour caisse claire et toms.
• 1 × Miktek PM11 pour grosse caisse.
• 2 × Miktek C5 petit diaphragme appairés pour les overheads.
• Supports de microphones.
• Valise aluminium sur mesure.

Les deux microphones C5 sont une partie importante du système.

Les microphones de proximité fournissent contrôle, attaque et poids pour chaque fût, tandis que la paire overhead capture les cymbales, l’image stéréo et une grande partie du son naturel de l’ensemble de la batterie.

La paire appairée de C5 utilise des capsules cardioïdes de 0,5 pouce plaquées or, des transformateurs AMI et une électronique soigneusement sélectionnée.

Chaque C5 est mesuré individuellement, ce qui rend la paire particulièrement adaptée aux applications stéréo en overhead.

Pour les ingénieurs live, les studios et les batteurs exigeants qui souhaitaient un seul ensemble complet de microphones, le PMD7 était un système très simple à comprendre et à utiliser.

Nous en avons vendu un grand nombre en Norvège, ce qui nous a donné une vaste expérience pratique du concept complet de la série PM – pas seulement des PM10 et PM11 pris individuellement.

T100 vs PM10 – quelle est la différence ?

Les deux microphones sont destinés à la même famille d’applications.

Les deux sont dynamiques.

Les deux utilisent une directivité supercardioïde.

Les deux sont conçus pour caisse claire, toms et percussions.

La différence se situe principalement dans leur positionnement au sein de la philosophie produit et de la structure de production de Miktek.

Le PM10 est le modèle premium assemblé à Nashville, avec transformateur AMI et méthode de production plus coûteuse.

Le T100 a été conçu comme une alternative plus abordable, produite en Asie tout en conservant le concept de capsule et de transformateur Miktek.

Selon notre expérience de vente et d’utilisation des deux séries, le T100 conserve une grande partie du caractère de famille Miktek.

Cela ne signifie pas qu’il s’agit simplement d’un PM10 moins cher avec une finition différente.

C’est un microphone différent, conçu pour atteindre un autre niveau de prix.

T200 vs PM11 – la même décision pour la grosse caisse

La relation entre T200 et PM11 est similaire.

Les deux sont destinés à la grosse caisse, aux toms graves et aux autres sources riches en basses fréquences.

Le PM11 appartient à la famille premium PM assemblée à Nashville, tandis que le T200 reprend l’approche générale de Miktek dans un microphone plus abordable.

Pour de nombreux systèmes live, project studios, salles de répétition et home studios, le T200 est un choix extrêmement pratique.

Pour ceux qui souhaitent constituer une collection de microphones batterie haut de gamme et bénéficier de la plateforme premium Miktek, le PM11 représente l’étape logique.

Les deux possèdent également cette capacité supplémentaire pour la voix parlée qui les rend plus polyvalents que leur positionnement initial comme microphones de grosse caisse pourrait le laisser penser.

Série Miktek T vs série PM

Quatre positions pratiques pour commencer

Ce ne sont pas des règles. Ce sont simplement des points de départ utiles.

Le live et l’enregistrement studio ne sont pas exactement le même travail

Le même microphone peut parfaitement fonctionner dans les deux environnements, mais les priorités peuvent être différentes.

Live

Sur scène, l’isolation est importante.

Le microphone doit cohabiter avec les cymbales, les retours, les amplificateurs et le système de sonorisation.

Un placement rapproché et une utilisation intelligente du rejet supercardioïde peuvent aider à obtenir davantage de niveau avant le larsen et à réduire la repisse indésirable.

La constance est également importante.

Un microphone de tom fixé au cercle et qui reste dans la même position pendant tout le concert est souvent plus utile qu’un microphone théoriquement parfait sur pied qui finit par être déplacé accidentellement.

Studio

En studio, on dispose généralement de davantage de liberté.

On peut éloigner le microphone du fût pour entendre davantage la coque complète et sa résonance.

On peut également accepter davantage de repisse si elle contribue positivement au son général de la batterie.

Parfois, le meilleur son de batterie en studio n’est pas le plus isolé.

N’oubliez pas les overheads

Les microphones de proximité apportent le contrôle, mais les overheads donnent souvent l’image générale de la batterie.

En particulier en enregistrement, les micros de proximité devraient soutenir le son des overheads plutôt que de le remplacer automatiquement.

C’est l’une des raisons pour lesquelles le système PMD7 est si logique.

Les quatre PM10 et le PM11 fournissent le contrôle de proximité, tandis que la paire appairée de condensateurs C5 capte les cymbales, l’image stéréo et la relation naturelle entre les différents éléments du kit.

Une approche efficace consiste à construire d’abord le mix batterie à partir des overheads, puis à ajouter grosse caisse, caisse claire et toms jusqu’à obtenir le poids et la définition nécessaires.

Cette méthode donne souvent un son plus naturel que de commencer avec tous les microphones de proximité très élevés dans le mix.

La phase est plus importante qu’on ne le pense

Chaque microphone d’une batterie entend les mêmes sources avec de très légers décalages temporels.

Les microphones interagissent donc entre eux.

Lorsque deux signaux se renforcent, le son du fût devient plus plein.

Lorsqu’ils s’annulent partiellement, le son peut devenir maigre ou creux.

C’est particulièrement important avec :

• Des microphones de grosse caisse intérieur et extérieur.
• Des microphones de caisse claire supérieur et inférieur.
• Des microphones de proximité combinés aux overheads.
• Plusieurs microphones d’ambiance.

Écoutez toujours l’ensemble de la batterie en mono pendant la mise en place.

Si l’ajout d’un microphone fait soudainement disparaître le grave d’un fût, ne touchez pas immédiatement à l’EQ.

Essayez d’abord de déplacer le microphone.

Quelques centimètres de différence peuvent modifier considérablement la relation de phase.

Polarité et phase sont liées, mais ce n’est pas la même chose

L’inverseur de polarité d’une console ou d’un préampli inverse la polarité électrique du signal.

Il ne déplace pas le microphone dans le temps.

Il peut résoudre certaines relations, notamment entre micros supérieur et inférieur de caisse claire, mais il ne peut pas corriger tous les problèmes de phase provoqués par des distances différentes.

Parfois, déplacer le microphone est la meilleure solution.

Structure de gain : gardez de la marge

Une batterie produit des transitoires très rapides.

Un niveau de préampli qui semble correct lorsque le batteur joue doucement peut saturer lorsqu’il joue réellement à pleine puissance.

Réglez donc le gain d’entrée pendant que le batteur joue aussi fort qu’il le fera réellement.

Gardez de la marge.

Il n’y a aucun avantage à enregistrer un signal numérique juste sous le clipping si le prochain rimshot fait saturer le préampli ou le convertisseur.

L’EQ doit affiner le son, pas le créer de toutes pièces

Si le microphone capture déjà le bon équilibre entre attaque et corps, l’égalisation devient beaucoup plus simple.

Si le microphone est mal placé, une égalisation agressive crée souvent de nouveaux problèmes en essayant de corriger le problème initial.

Par exemple :

• Si la caisse claire capte trop de charleston, modifiez l’angle du microphone avant de couper fortement les aigus.
• Si la grosse caisse manque d’attaque, rapprochez le microphone de la batte avant d’ajouter un énorme boost dans le haut médium.
• Si la grosse caisse manque de poids, éloignez le microphone de la batte avant d’ajouter beaucoup de grave.
• Si un tom résonne de manière désagréable, vérifiez l’accordage et le placement du microphone avant d’utiliser une correction EQ très étroite.

La compression ne remplace pas un bon batteur

La compression peut rendre la batterie plus régulière, ajouter de l’impact et contrôler les crêtes.

Mais une forte compression augmente également la repisse des cymbales et le bruit de pièce dans les micros de proximité.

Plus le batteur contrôle naturellement sa dynamique, moins l’ingénieur devra forcer les choses électroniquement.

Si nous construisions un système Miktek abordable

Pour un système à budget maîtrisé, nous commencerions avec :

• Un T200 sur la grosse caisse.
• Un T100 sur la caisse claire.
• Un T100 sur chaque tom.

Nous ajouterions ensuite un ou deux microphones à condensateur adaptés comme overheads.

On obtient ainsi un système de micro batterie très performant sans payer le prix d’un microphone premium sur chaque canal de proximité.

Si nous construisions la version premium Miktek

Le système premium équivalent utiliserait :

• PM11 sur la grosse caisse.
• PM10 sur la caisse claire.
• PM10 sur chaque tom.
• Une paire appairée de C5 comme overheads.

C’est essentiellement la philosophie du système complet Miktek PMD7.

Quelle série choisirions-nous ?

Cela dépend de l’application et du budget.

Si vous équipez plusieurs batteries, une salle, des locaux de répétition ou si vous avez besoin de nombreux microphones de proximité, la série T prend énormément de sens.

Les T100 et T200 ne sont pas de simples microphones batterie génériques économiques sur lesquels un logo Miktek aurait été ajouté après coup.

Ils reprennent l’approche propre à Miktek concernant capsule et transformateur et conservent, selon notre expérience, une grande partie du caractère de famille qui rend la série PM intéressante.

Si vous souhaitez les microphones batterie premium de Miktek, avec transformateurs AMI fabriqués aux États-Unis et assemblage et test à Nashville, les PM10 et PM11 sont les choix naturels.

Si vous souhaitez le système premium complet, avec overheads C5 appairés, le PMD7 reste l’un des ensembles batterie les plus complets de Miktek.

Ces microphones servent à bien plus que la batterie

Les T100 et PM10 peuvent également être utilisés sur :

• Amplificateurs guitare.
• Cuivres.
• Congas.
• Timbales.
• Percussions à main.

Les T200 et PM11 peuvent également être utilisés sur :

• Amplificateurs de basse.
• Contrebasse.
• Grands toms basses.
• Podcast et voix broadcast.
• Voice-over.
• Autres instruments de basses fréquences à niveau SPL élevé.

Cela en fait des investissements plus polyvalents que des microphones qui ne sortent de leur valise que lorsqu’il faut enregistrer une batterie.

Questions fréquentes

Quelle est la meilleure position de microphone pour une caisse claire ?

Un bon point de départ se situe à environ 3–5 cm au-dessus de la peau de frappe, près du cercle et orienté vers le centre. À partir de là, modifiez l’angle et la distance tout en écoutant. Pointer davantage vers le centre augmente généralement l’attaque, tandis qu’une position plus proche du bord apporte davantage de résonance et d’harmoniques.

Dois-je utiliser un T100 ou un PM10 sur la caisse claire ?

Les deux sont conçus pour caisse claire et toms. Le T100 est l’option la plus abordable, tandis que le PM10 est le modèle premium avec transformateur AMI fabriqué aux États-Unis et assemblage et test à Nashville.

Peut-on utiliser le T100 sur les toms ?

Oui. Le T100 a été conçu spécifiquement pour caisse claire, toms et percussions et comprend une fixation pratique sur cercle.

Dois-je utiliser un T200 ou un PM11 sur la grosse caisse ?

Les deux sont conçus pour la grosse caisse et les sources de basses fréquences. Le T200 est le modèle plus abordable de la série T, tandis que le PM11 appartient à la gamme premium PM de Miktek.

Peut-on utiliser les T200 et PM11 pour le podcast ?

Oui. Bien qu’ils aient été conçus principalement pour la grosse caisse et les basses fréquences, les deux peuvent fonctionner très efficacement sur la voix parlée. Nous avons eu de nombreux clients qui utilisaient T200 et PM11 pour le podcast et les applications de type broadcast, en particulier lorsqu’ils recherchaient un son dynamique chaud et plein.

Peut-on utiliser le T200 sur un amplificateur de basse ?

Oui. Le T200 est conçu pour grosse caisse, toms graves, contrebasse et amplificateurs de basse.

Peut-on utiliser le PM11 sur un tom basse ?

Oui. Le PM11 est particulièrement adapté aux toms basses lorsque l’on souhaite une réponse plus profonde dans les basses fréquences.

Quels microphones sont inclus dans le Miktek PMD7 ?

Le PMD7 comprend quatre PM10, un PM11 et une paire appairée de microphones à condensateur petit diaphragme C5, ainsi que les supports et une valise aluminium sur mesure.

À quoi servent les C5 du PMD7 ?

La paire appairée de C5 est principalement destinée aux overheads, afin de capturer les cymbales, l’image stéréo et le son global de la batterie.

Les T100, T200, PM10 ou PM11 ont-ils besoin d’une alimentation fantôme ?

Non. Ce sont des microphones dynamiques et ils n’ont pas besoin d’alimentation fantôme. Les microphones à condensateur C5 du PMD7 nécessitent en revanche une alimentation fantôme.

Une directivité supercardioïde est-elle toujours meilleure qu’une cardioïde pour la batterie ?

Non. Il s’agit simplement d’une directivité différente. Une supercardioïde offre un rejet latéral plus important, ce qui est très utile autour d’une batterie, mais elle possède également un petit lobe arrière. L’orientation correcte du microphone reste donc importante.

Ai-je besoin d’un microphone sous la caisse claire ?

Non. Beaucoup d’excellents sons de caisse claire utilisent uniquement un microphone supérieur. Un microphone inférieur est utile lorsque l’on souhaite davantage de définition du timbre.

Dois-je utiliser des gates sur les toms ?

Uniquement si le mix en a besoin. Un bon placement et le rejet naturel du microphone doivent être utilisés en premier. Si vous utilisez un gate, réglez soigneusement le release afin de ne pas couper la décroissance naturelle du tom.

Les microphones Miktek de la série T sont-ils fabriqués à Nashville ?

Non. La série T est produite en Asie comme gamme plus abordable de microphones batterie Miktek. Les PM10 et PM11 premium utilisent des transformateurs AMI fabriqués aux États-Unis et sont assemblés et testés à Nashville.

Pourquoi le placement du microphone est-il si important ?

Les différentes zones d’un fût produisent des combinaisons différentes d’attaque, de résonance et d’énergie dans les basses fréquences. Déplacer le microphone modifie les parties de l’instrument qui sont mises en avant avant même que le signal n’arrive à la console.

Notre conseil final

S’il y a une chose que nous avons apprise au cours de plusieurs décennies de sonorisation live, d’enregistrement et de vente de microphones, c’est que le microphone le plus cher n’est pas automatiquement le bon microphone s’il est placé au mauvais endroit.

Commencez par l’instrument.

Accordez-le.

Écoutez-le acoustiquement.

Choisissez un microphone adapté au travail.

Puis déplacez le microphone jusqu’à ce que le son commence à fonctionner avant de toucher à l’EQ.

Ce principe reste valable que vous utilisiez un T100 à €79,99 ou un microphone de studio beaucoup plus coûteux.

Notre longue relation avec Miktek est l’une des raisons pour lesquelles nous pouvons recommander ces microphones avec confiance.

Nous avons commencé à travailler avec la marque via Procom Music AS en Norvège, bien avant que ScaleNordic n’existe sous sa forme actuelle.

Nous avons vu le CV4 devenir un véritable succès, avec près de 300 unités vendues rien qu’en Norvège.

Nous avons également vendu un nombre remarquable de systèmes complets de microphones de batterie PM de Miktek.

Cela nous a donné de l’expérience non seulement avec les microphones individuels, mais aussi avec la manière dont les différents modèles Miktek fonctionnaient ensemble autour d’une batterie complète.

Nous avons également vu des clients découvrir des utilisations allant au-delà des descriptions de produits d’origine – notamment les T200 et PM11 comme microphones étonnamment efficaces pour le podcast et la voix parlée.

Nous avons appris ce que les musiciens et ingénieurs appréciaient dans l’approche Miktek : de la clarté sans dureté inutile, une construction professionnelle pratique et un caractère de famille reconnaissable à travers des microphones pourtant très différents.

Les T100, T200, PM10 et PM11 sont très différents du microphone à condensateur à lampe CV4 qui nous avait tant impressionnés au départ.

Mais nous pouvons toujours reconnaître et entendre la même philosophie de base derrière eux.