Come microfonare una batteria con Miktek
Un grande suono di batteria raramente comincia con EQ, compressione o plug-in.
Comincia dal batterista, dall’accordatura del kit, dall’ambiente e da dove vengono posizionati i microfoni.
Spostare un microfono di pochi centimetri può modificare l’equilibrio tra attacco, corpo, risonanza e rientro dei piatti molto più di diversi minuti passati a regolare un equalizzatore.
Per questo vale la pena capire realmente come microfonare una batteria invece di limitarsi a copiare le posizioni utilizzate da qualcun altro.
In questa guida vedremo alcuni modi pratici per microfonare grancassa, rullante e tom sia dal vivo sia in studio, utilizzando quattro microfoni che conosciamo particolarmente bene:
- Miktek T100 – microfono per rullante, tom e strumenti.
- Miktek T200 – microfono per grancassa, tom gravi e sorgenti a bassa frequenza.
- Miktek PM10 – microfono premium per rullante e tom.
- Miktek PM11 – microfono premium per grancassa e sorgenti a bassa frequenza.
Vedremo anche il Miktek PMD7, un sistema premium completo a sette microfoni che combina PM10, PM11 e una coppia selezionata di condensatori C5 per gli overhead.
Non esiste una sola posizione corretta per un microfono su un tamburo. Partite da una posizione sensata, ascoltate, spostate il microfono e lasciate che sia il suono a indicarvi dove deve stare.
Perché ci fidiamo di Miktek da molti anni
Il nostro rapporto con Miktek risale a molto prima di ScaleNordic e anche a molto prima dei microfoni per batteria descritti in questo articolo.
Quando gestivamo Procom Music AS in Norvegia, Miktek diventò uno dei marchi di microfoni con cui lavoravamo più strettamente.
Abbiamo venduto moltissimi microfoni Miktek.
Il prodotto che ci colpì maggiormente fu il condensatore valvolare Miktek CV4.
Abbiamo venduto quasi 300 CV4 nella sola Norvegia.
Per un costoso microfono valvolare professionale in un mercato relativamente piccolo come quello norvegese, era un numero davvero notevole.
Ma c’era un motivo per cui il pubblico reagiva così bene a quel microfono.
Il CV4 contribuì a definire ciò che per noi era il suono Miktek
Il CV4 aveva un carattere molto particolare.
Poteva suonare dettagliato e aperto senza diventare duro o aggressivo sulle alte frequenze.
Le voci potevano avere chiarezza e aria mantenendo al tempo stesso una qualità morbida, quasi vellutata.
Questo equilibrio fu uno dei motivi del grande successo del microfono per noi.
Avevamo inoltre esperienza diretta con alcuni microfoni da studio estremamente costosi, tra cui il Sony C800G.
Aver posseduto e utilizzato un C800G ci fornì un riferimento molto utile nella valutazione di microfoni come il CV4.
Non affermeremmo mai che CV4 e C800G siano lo stesso microfono o che suonino in maniera identica.
Non è così.
Ma alle nostre orecchie il CV4 possedeva alcune delle caratteristiche che rendono microfoni di quella categoria così interessanti sulle voci: una gamma alta aperta, molto dettaglio e una presentazione che rimaneva morbida invece di diventare aggressiva.
Ci colpiva la stessa idea generale di ottenere chiarezza, aria e dettaglio mantenendo la voce morbida e musicale.
Il CV4 si costruì inoltre un’ottima reputazione tra artisti e tecnici professionisti, e Dolly Parton fu tra gli artisti pubblicamente associati al microfono nei primi anni di Miktek.
Questa storia è importante perché spiega perché prendevamo Miktek molto sul serio già molto prima che T100, T200, PM10 e PM11 entrassero nel nostro attuale catalogo di microfoni.
Nashville è una parte importante della storia Miktek
Miktek ha sede a Nashville, Tennessee, una delle città più importanti al mondo per la registrazione musicale.
Per un produttore di microfoni, essere circondato da musicisti professionisti, tecnici del suono e studi rappresenta un ambiente estremamente utile per sviluppare e valutare prodotti audio professionali.
Miktek ha sviluppato i propri microfoni attorno a capsule personalizzate, trasformatori e componenti accuratamente selezionati, con applicazioni reali in studio e dal vivo come parte importante della filosofia progettuale.
Questa filosofia è particolarmente evidente nella serie PM.
PM10 e PM11 utilizzano capsule al neodimio personalizzate abbinate a trasformatori AMI prodotti negli Stati Uniti, e i microfoni vengono assemblati e testati a Nashville.
La serie T segue un approccio diverso.
T100 e T200 vengono prodotti in Asia per mantenere il prezzo più basso, conservando però l’approccio Miktek al design della capsula, all’accoppiamento tramite trasformatore e alla risposta sonora.
Secondo la nostra esperienza, la serie T mantiene gran parte dello stesso carattere della famiglia Miktek che conosciamo dalla serie PM, ma a un prezzo notevolmente inferiore.
Utilizzano strategie produttive diverse e appartengono a fasce di prezzo differenti. Ma derivano chiaramente dalla stessa filosofia progettuale, ed è uno dei motivi per cui T100 e T200 sono così interessanti.
Prima di scegliere un microfono, fate suonare bene la batteria
Nessun microfono può risolvere completamente il problema di una batteria accordata male.
Se il rullante presenta una risonanza sgradevole acusticamente, posizionare davanti un microfono costoso non la farà scomparire.
Se la grancassa non produce una buona energia alle basse frequenze nella stanza, aggiungere 60 Hz con un equalizzatore non equivale a catturare un buon suono grave fin dall’inizio.
Prima di posizionare i microfoni, controllate:
- L’accordatura dei tamburi.
- Le condizioni delle pelli.
- Lo smorzamento, se necessario.
- La tensione della cordiera del rullante.
- Il tipo e la posizione del battente della grancassa.
- La presenza di vibrazioni o rumori meccanici indesiderati.
- Come suona l’intero kit dalla posizione del batterista.
Più la sorgente suona bene, più semplice sarà tutto ciò che viene dopo.
Quanti microfoni servono davvero su una batteria?
Non esiste una regola secondo cui ogni tamburo debba avere un microfono dedicato.
Un bravo batterista in un buon ambiente può suonare magnificamente con sorprendentemente pochi microfoni.
Dal vivo, tuttavia, i microfoni ravvicinati offrono al tecnico maggiore controllo sui singoli elementi della batteria e facilitano l’ottenimento di un livello sufficiente prima del feedback.
Una configurazione tipica potrebbe comprendere:
- Un microfono sulla grancassa.
- Un microfono sul rullante.
- Un microfono su ciascun tom.
- Uno o due microfoni overhead.
Una configurazione da studio più complessa potrebbe aggiungere un microfono sotto il rullante, un secondo microfono per la grancassa, hi-hat e microfoni ambiente.
Più microfoni non significano automaticamente un suono di batteria migliore.
Ogni microfono aggiuntivo crea anche una nuova possibile relazione di fase da gestire.
Perché i microfoni supercardioidi funzionano così bene sulla batteria
Tutti e quattro i microfoni ravvicinati trattati in questa guida utilizzano un diagramma polare supercardioide.
È particolarmente utile su una batteria perché ogni tamburo è circondato da altre sorgenti sonore estremamente forti.
Il microfono deve catturare il tamburo davanti a sé riducendo il più possibile il rientro indesiderato di piatti, hi-hat e tamburi vicini.
Un diagramma supercardioide è più stretto di un normale cardioide.
Questo offre un forte rigetto laterale, molto utile quando diversi microfoni sono posizionati molto vicini tra loro.
C’è però un dettaglio importante che viene spesso frainteso.
Un microfono supercardioide presenta un piccolo lobo di sensibilità direttamente sul retro.
Questo significa che la parte posteriore del microfono non è necessariamente il punto di massimo rigetto.
Ruotate il microfono mentre ascoltate. Il massimo rigetto si trova leggermente fuori dall’asse posteriore e una piccola variazione dell’angolo può ridurre notevolmente il rientro di hi-hat o piatti.
Come microfonare un rullante
Il rullante è uno dei suoni più importanti nella maggior parte dei mix moderni di batteria.
È anche uno degli elementi più difficili da microfonare.
Il microfono può trovarsi a pochi centimetri da un hi-hat molto potente, da un tom e da diversi piatti.
È proprio in queste situazioni che un diagramma polare stretto diventa particolarmente utile.
Una buona posizione iniziale per il rullante
Iniziate posizionando il microfono circa 3–5 cm sopra la pelle battente, vicino al cerchio e inclinato verso il centro del tamburo.
Da lì, ascoltate prima di toccare l’EQ.
Piccoli spostamenti cambiano il suono:
- Puntate maggiormente verso il centro per ottenere più attacco della bacchetta e definizione.
- Puntate maggiormente verso il bordo per ottenere più armoniche e risonanza.
- Avvicinate il microfono per un suono più stretto e isolato.
- Allontanate il microfono per un’immagine più naturale dell’intero tamburo, ma con più rientri.
- Ruotate il microfono per trovare il miglior rigetto possibile dell’hi-hat.
Queste modifiche spesso producono risultati migliori rispetto all’applicazione immediata di grandi boost o cut di equalizzazione.
Miktek T100 – un microfono molto pratico per rullante e tom
Il Miktek T100 è un microfono dinamico supercardioide progettato specificamente per rullante, tom e percussioni.
Utilizza una capsula al neodimio personalizzata accoppiata a un trasformatore Miktek ed è progettato per offrire una risposta piena e controllata con medi e alti ben definiti.
Può gestire livelli di pressione sonora fino a 150 dB, quindi i normali livelli di una batteria non rappresentano alcun problema.
Il T100 può essere montato direttamente sul cerchio del tamburo, rendendolo particolarmente pratico dal vivo.
Un microfono per batteria può suonare magnificamente, ma se ogni tom richiede un altro supporto microfonico completo attorno a un kit già pieno di hardware, il montaggio diventa rapidamente poco pratico.
Caratteristiche principali del T100:
- Microfono dinamico.
- Diagramma polare supercardioide.
- Capsula al neodimio personalizzata.
- Trasformatore Miktek personalizzato.
- Fino a 150 dB SPL.
- Progettato per rullante, tom e percussioni.
- Adatto anche ad amplificatori per chitarra e ottoni.
- Supporto da cerchio LRM100 incluso.
Per noi è una delle opzioni più interessanti della gamma quando servono diversi microfoni per batteria senza trasformare il budget dei microfoni nella parte più costosa del kit.
Miktek PM10 – l’alternativa premium assemblata a Nashville
Il Miktek PM10 svolge sostanzialmente lo stesso lavoro del T100: rullante, tom e percussioni.
Appartiene però alla serie premium PM di Miktek.
Il PM10 utilizza una capsula al neodimio personalizzata e un trasformatore AMI prodotto negli Stati Uniti, e il microfono viene assemblato e testato a Nashville.
La risposta in frequenza è specificata da 50 Hz a 16 kHz, con un SPL massimo di 150 dB.
Miktek ha ottimizzato il PM10 specificamente per le esigenze di rullante e tom, con forte rigetto e sufficiente articolazione nei medi da mantenere la definizione del tamburo anche in un mix completo.
Funziona inoltre molto bene su conga, timbales, altre percussioni, amplificatori per chitarra potenti e ottoni.
Caratteristiche principali del PM10:
- Microfono dinamico.
- Diagramma polare supercardioide.
- Capsula al neodimio personalizzata.
- Trasformatore AMI prodotto negli Stati Uniti.
- Risposta in frequenza 50 Hz–16 kHz.
- SPL massimo di 150 dB.
- Assemblato e testato a Nashville.
- Clip per cerchio/microfono inclusa.
Il PM10 è la scelta per chi desidera la piattaforma premium Miktek per batteria, mentre il T100 offre gran parte dello stesso approccio di famiglia a un prezzo inferiore.
Conviene utilizzare anche un microfono sotto il rullante?
Si può fare, ma non è obbligatorio.
Un microfono sopra il rullante cattura la maggior parte del corpo, dell’attacco e del carattere generale del tamburo.
Un microfono sotto il rullante aggiunge maggiormente il suono vero e proprio della cordiera.
Può essere utile se il microfono superiore suona potente ma il rullante manca di brillantezza o definizione nel mix.
C’è però un aspetto importante: i microfoni superiore e inferiore ascoltano la pelle da direzioni opposte.
È quindi sempre opportuno controllare il rapporto di polarità.
Invertire la polarità del microfono inferiore spesso migliora il suono combinato, ma non fatelo automaticamente solo perché qualcuno sostiene che sia sempre necessario.
Ascoltate entrambe le impostazioni e utilizzate quella che produce il risultato più pieno e naturale.
Come microfonare i tom
I tom sono generalmente più semplici da microfonare del rullante perché c’è più spazio fisico attorno a loro.
Ma valgono gli stessi principi di base.
Una buona posizione di partenza è circa 3–7 cm sopra la pelle, inclinando il microfono verso il centro.
Spostate quindi il microfono mentre ascoltate:
- Verso il centro generalmente aumenta attacco e definizione.
- Verso il bordo enfatizza maggiormente armoniche e risonanza.
- Una posizione molto ravvicinata offre maggiore isolamento ed effetto di prossimità.
- Allontanando il microfono il suono tende a diventare più aperto e naturale.
Per la maggior parte dei tom, T100 o PM10 sono scelte naturali.
Non eliminate automaticamente tutta la vita di un tom con un gate
I moderni mixer digitali rendono l’utilizzo dei gate estremamente semplice.
Questo non significa che ogni tom debba automaticamente essere pesantemente gateato.
Un gate può essere molto utile dal vivo per controllare il rientro dei piatti e ripulire un mix denso.
Ma se il release è troppo veloce, il decadimento naturale del tamburo scompare.
Prima di utilizzare il gate, migliorate l’angolo e il posizionamento del microfono.
Un microfono supercardioide ben posizionato può ridurre una quantità sorprendente di rientro indesiderato prima ancora di applicare qualsiasi elaborazione.
Come microfonare un floor tom
Un floor tom può essere trattato sostanzialmente come un tom normale, e T100 o PM10 possono essere esattamente ciò che serve.
I floor tom di dimensioni maggiori possono però produrre una quantità significativa di energia alle basse frequenze.
Se l’obiettivo è un suono particolarmente profondo e pesante, può essere molto interessante anche un microfono destinato alla grancassa come T200 o PM11.
Non esiste alcuna regola secondo cui un microfono per grancassa debba essere utilizzato esclusivamente sulla grancassa.
Il microfono corretto è quello che cattura il suono desiderato.
Come microfonare una grancassa
Il posizionamento del microfono sulla grancassa può cambiare radicalmente il suono perché diverse posizioni all’interno e all’esterno del fusto enfatizzano aspetti completamente diversi dello strumento.
Bisogna innanzitutto decidere cosa richiede il mix.
Cercate:
- Più attacco del battente?
- Più corpo sulle basse frequenze?
- Una grancassa moderna e controllata?
- Un suono acustico più grande e naturale?
- Un suono che riesca a emergere in un mix live molto denso?
Non esiste una sola posizione in grado di offrire tutte queste caratteristiche allo stesso modo.
Dentro la grancassa, vicino al battente
Spostare il microfono più all’interno del fusto e più vicino al battente offre maggiore attacco e definizione.
È spesso utile per rock, metal e altri arrangiamenti densi in cui la grancassa deve rimanere chiaramente udibile attraverso chitarre e basso.
Troppo vicino, però, il suono può diventare eccessivamente cliccato e perdere parte della sensazione di grandezza.
Dentro il fusto, ma più lontano dal battente
Allontanare il microfono dal battente generalmente offre un migliore equilibrio tra attacco e corpo sulle basse frequenze.
È spesso un eccellente punto di partenza per utilizzi live generici.
Vicino al foro della pelle risonante
Se la grancassa dispone di un foro, posizionare il microfono vicino o appena all’interno dell’apertura può offrire un ottimo equilibrio tra punch e peso sulle basse frequenze.
È anche pratico perché consente di riposizionare facilmente il microfono senza dover entrare troppo all’interno della grancassa.
All’esterno della pelle risonante
Un microfono esterno generalmente cattura maggiormente il suono completo del tamburo e una maggiore quantità di risonanza sulle basse frequenze.
Può funzionare benissimo in studio.
Introduce però anche più rientro dal resto della batteria, cosa che può risultare meno desiderabile su un palco rumoroso.
Per più attacco, avvicinatelo al battente. Per più corpo, allontanatelo. La posizione del microfono è il vostro primo equalizzatore.
Miktek T200 – microfono accessibile per grancassa e basse frequenze
Il Miktek T200 è il partner a bassa frequenza del T100.
È progettato per grancassa, tom gravi, contrabbasso e amplificatori per basso.
Come il T100, utilizza una capsula al neodimio personalizzata, un diagramma polare supercardioide e un trasformatore Miktek personalizzato.
Il T200 può gestire livelli di pressione sonora estremamente elevati, fino a 170 dB, ed è quindi perfettamente a proprio agio davanti a sorgenti molto potenti.
La risposta è progettata per conservare il peso sulle basse frequenze offrendo al tempo stesso sufficiente articolazione per mantenere definita la sorgente.
Caratteristiche principali del T200:
- Microfono dinamico.
- Diagramma polare supercardioide.
- Capsula al neodimio personalizzata.
- Trasformatore Miktek personalizzato.
- Fino a 170 dB SPL.
- Progettato per grancassa e tom gravi.
- Adatto anche a contrabbasso e amplificatori per basso.
Al suo prezzo attuale è particolarmente interessante per chi vuole costruire un sistema multi-microfono per batteria senza scendere a compromessi sul microfono della grancassa.
Miktek PM11 – il microfono premium per grancassa
Il Miktek PM11 è l’alternativa premium al T200.
Utilizza una capsula al neodimio personalizzata, un diagramma supercardioide e un trasformatore AMI prodotto negli Stati Uniti.
Come il PM10, viene assemblato e testato a Nashville.
Il microfono è ottimizzato per grancassa e altre sorgenti a bassa frequenza, con una risposta piena progettata per mantenere sia il peso sia la definizione.
È inoltre adatto a tom gravi, contrabbasso e amplificatori per basso.
Caratteristiche principali del PM11:
- Microfono dinamico.
- Diagramma polare supercardioide.
- Capsula al neodimio personalizzata.
- Trasformatore AMI prodotto negli Stati Uniti.
- Progettato per grancassa e strumenti a bassa frequenza.
- Adatto a livelli SPL elevati.
- Assemblato e testato a Nashville.
Se il PM10 è il microfono ravvicinato premium di Miktek per rullante e tom, il PM11 applica la stessa filosofia alla grancassa e alle altre sorgenti a bassa frequenza.
Un utilizzo inaspettato: T200 e PM11 per podcast e voce broadcast
T200 e PM11 sono stati progettati principalmente per grancassa e altre sorgenti a bassa frequenza, ma nel corso degli anni abbiamo scoperto un’altra applicazione in cui entrambi possono funzionare sorprendentemente bene: podcast e voce in stile broadcast.
Abbiamo avuto numerosi clienti in Norvegia che acquistavano specificamente T200 e PM11 per la voce parlata.
Il motivo è piuttosto semplice.
Entrambi presentano una gamma bassa piena, un forte rigetto e un design dinamico che funziona molto bene quando utilizzato vicino alla bocca.
Con la voce giusta, questo può produrre un suono caldo, solido e autorevole, raccogliendo al tempo stesso meno ambiente rispetto a molti microfoni a condensatore.
Questa sovrapposizione tra microfoni per strumenti e microfoni vocali broadcast non è affatto insolita.
Lo Shure SM7B proviene dalla tradizione Shure dei microfoni da studio e broadcast, ma viene utilizzato ampiamente anche su grancassa, amplificatori per basso e altri strumenti.
Il TELEFUNKEN M82 è un altro esempio particolarmente interessante, perché è stato progettato specificamente sia per grancassa sia per applicazioni vocali broadcast.
Lo stesso principio può rendere T200 e PM11 sorprendentemente efficaci sulla voce: capsula dinamica, forte rigetto, utilizzo ravvicinato e una presentazione naturalmente piena sulle basse frequenze.
Non vengono commercializzati principalmente come microfoni da podcast, ma abbiamo avuto molti clienti che li hanno utilizzati con successo per voce e podcasting, soprattutto quando cercavano un suono dinamico pieno, caldo e controllato.
T200 e PM11 possono quindi essere interessanti anche per:
- Podcasting.
- Voice-over.
- Streaming.
- Voce in stile radiofonico.
- Registrazione della voce parlata in ambienti non trattati o parzialmente trattati.
Come con qualsiasi microfono dinamico utilizzato da vicino, il risultato dipende molto dalla voce, dalla distanza dal microfono e dalla quantità di guadagno pulito disponibile dal preamplificatore o dall’interfaccia audio.
Avvicinandosi aumenta l’effetto di prossimità e il peso sulle basse frequenze, mentre allontanandosi si ottiene una presentazione più aperta e naturale.
Per alcune voci, in particolare per le voci maschili più profonde, T200 o PM11 possono quindi rappresentare un’alternativa molto interessante a un tradizionale microfono broadcast.
Miktek PMD7 – il sistema premium completo per batteria
PM10 e PM11 sono stati inoltre combinati in uno dei sistemi professionali per batteria più completi di Miktek: il PMD7.
È un prodotto che conosciamo particolarmente bene.
Abbiamo venduto un numero notevole di sistemi PMD7 in Norvegia attraverso Procom Music AS.
La cosa non ci sorprendeva.
Il concetto era estremamente ben studiato perché combinava i microfoni ravvicinati della serie premium PM con una coppia selezionata di condensatori a diaframma piccolo per gli overhead.
Il Miktek PMD7 comprende:
- 4 × Miktek PM10 per rullante e tom.
- 1 × Miktek PM11 per grancassa.
- 2 × Miktek C5 a diaframma piccolo selezionati come coppia per gli overhead.
- Supporti per microfoni.
- Valigia personalizzata in alluminio.
I due microfoni C5 rappresentano una parte importante del sistema.
I microfoni ravvicinati forniscono controllo, attacco e peso dei singoli tamburi, mentre la coppia overhead cattura piatti, immagine stereo e gran parte del suono naturale dell’intero kit.
La coppia selezionata di C5 utilizza capsule cardioidi da 0,5 pollici rivestite in oro, trasformatori AMI ed elettronica accuratamente selezionata.
Ogni C5 viene misurato individualmente, rendendo la coppia particolarmente adatta alle applicazioni stereo overhead.
Non era semplicemente una scatola contenente sette microfoni senza alcun rapporto tra loro. PM10, PM11 e la coppia selezionata di C5 coprivano l’intera batteria come un sistema premium coerente.
Per tecnici live, studi e batteristi esigenti che volevano un unico pacchetto completo di microfoni, il PMD7 era un sistema molto semplice da capire e utilizzare.
Ne abbiamo venduti molti in Norvegia, ottenendo così un’ampia esperienza pratica con il concetto completo della serie PM, non soltanto con PM10 e PM11 individualmente.
Al momento della pubblicazione di questo articolo abbiamo ancora un sistema PMD7 completo disponibile.
T100 vs PM10 – qual è la differenza?
Entrambi i microfoni sono destinati sostanzialmente alla stessa famiglia di applicazioni.
Entrambi sono dinamici.
Entrambi utilizzano un diagramma supercardioide.
Entrambi sono progettati per rullante, tom e percussioni.
La differenza principale riguarda il loro posizionamento all’interno della filosofia di prodotto e della struttura produttiva Miktek.
Il PM10 è il modello premium assemblato a Nashville con trasformatore AMI e un processo produttivo più costoso.
Il T100 è stato progettato come alternativa più accessibile, prodotta in Asia pur mantenendo il concetto Miktek di capsula e trasformatore personalizzati.
Secondo la nostra esperienza nella vendita e nell’utilizzo di entrambe le serie, il T100 conserva gran parte del carattere della famiglia Miktek.
Questo non significa che sia semplicemente un PM10 più economico con una finitura differente.
È un microfono differente, progettato per una fascia di prezzo diversa.
T200 vs PM11 – la stessa scelta per la grancassa
Il rapporto tra T200 e PM11 è simile.
Entrambi sono destinati a grancassa, tom gravi e altre sorgenti ricche di basse frequenze.
Il PM11 appartiene alla famiglia premium PM assemblata a Nashville, mentre il T200 porta lo stesso approccio generale Miktek in un microfono più accessibile.
Per molti sistemi live, project studio, sale prova e home studio, il T200 rappresenta una scelta estremamente pratica.
Per chi vuole costruire una collezione di microfoni per batteria di livello superiore e desidera la piattaforma premium Miktek, il PM11 è il passo naturale.
Entrambi possiedono inoltre quella capacità aggiuntiva sulla voce parlata che li rende più versatili di quanto possa suggerire il loro posizionamento originale come microfoni per grancassa.
Serie Miktek T vs serie PM
| Caratteristica | T100 | PM10 | T200 | PM11 |
|---|---|---|---|---|
| Applicazione principale | Rullante / tom / percussioni | Rullante / tom / percussioni | Grancassa / tom grave / basso | Grancassa / tom grave / basso |
| Utilizzi aggiuntivi | Amplificatore chitarra / ottoni | Amplificatore chitarra / ottoni | Podcast / voce / basso | Podcast / voce / basso |
| Tipo | Dinamico | Dinamico | Dinamico | Dinamico |
| Diagramma polare | Supercardioide | Supercardioide | Supercardioide | Supercardioide |
| Capsula | Neodimio personalizzata | Neodimio personalizzata | Neodimio personalizzata | Neodimio personalizzata |
| Trasformatore | Miktek personalizzato | AMI prodotto negli USA | Miktek personalizzato | AMI prodotto negli USA |
| Produzione | Asia | Assemblato & testato a Nashville | Asia | Assemblato & testato a Nashville |
| SPL massimo | 150 dB | 150 dB | 170 dB | Design high-SPL |
| Prezzo attuale ScaleNordic | €79,99 | €129,99 | €89,99 | €169,99 |
Quattro posizioni pratiche da cui iniziare
Non sono regole. Sono semplicemente punti di partenza utili.
| Elemento | Posizione iniziale | Microfono | Per più attacco | Per più corpo |
|---|---|---|---|---|
| Rullante | 3–5 cm sopra la pelle, inclinato verso il centro | T100 / PM10 | Puntare maggiormente verso il centro | Allontanare leggermente / modificare l’angolo |
| Tom | 3–7 cm sopra la pelle, inclinato verso il centro | T100 / PM10 | Spostare verso il centro | Allontanare leggermente |
| Floor tom | 4–8 cm sopra la pelle | T100 / PM10 o T200 / PM11 | Puntare maggiormente verso la zona di impatto | Provare T200 / PM11 o aumentare la distanza |
| Grancassa | Dentro il fusto o vicino al foro della pelle risonante | T200 / PM11 | Spostare verso il battente | Allontanare dal battente / verso la pelle risonante |
Live e registrazione in studio non sono esattamente lo stesso lavoro
Lo stesso microfono può funzionare estremamente bene in entrambi gli ambienti, ma le priorità possono essere diverse.
Live
Sul palco, l’isolamento è importante.
Il microfono deve convivere con piatti, monitor, amplificatori e sistema PA.
Un posizionamento ravvicinato e un uso attento del rigetto supercardioide possono aiutare a ottenere più livello prima del feedback e ridurre i rientri indesiderati.
Anche la coerenza è importante.
Un microfono da tom montato sul cerchio e che rimane nella stessa posizione durante tutto lo show è spesso più utile di un microfono teoricamente perfetto su un’asta che viene poi accidentalmente spostata.
Studio
In studio generalmente si ha maggiore libertà.
È possibile allontanare il microfono dal tamburo per catturare maggiormente l’intero fusto e la sua risonanza.
È anche possibile accettare più rientro se contribuisce positivamente al suono complessivo del kit.
A volte il miglior suono di batteria in studio non è quello più isolato.
Un rientro che suona male è un problema. Un rientro che suona bene può aiutare diversi microfoni ravvicinati a combinarsi in un unico suono di batteria coerente.
Non dimenticate gli overhead
I microfoni ravvicinati offrono controllo, ma gli overhead spesso forniscono l’immagine generale della batteria.
Soprattutto in registrazione, i microfoni ravvicinati dovrebbero supportare il suono degli overhead invece di sostituirlo automaticamente.
Questo è uno dei motivi per cui il sistema PMD7 ha così tanto senso.
I quattro PM10 e il PM11 offrono il controllo ravvicinato, mentre la coppia selezionata di condensatori C5 cattura piatti, immagine stereo e la relazione naturale tra i diversi elementi del kit.
Un buon metodo consiste nel costruire prima il mix della batteria partendo dagli overhead, aggiungendo poi grancassa, rullante e tom fino a ottenere il peso e la definizione desiderati.
Questo spesso produce un suono di batteria più naturale rispetto a partire con tutti i microfoni ravvicinati molto alti nel mix.
La fase conta più di quanto molti pensino
Ogni microfono su una batteria ascolta le stesse sorgenti in momenti leggermente differenti.
Questo significa che i microfoni interagiscono tra loro.
Quando due segnali si rinforzano, il tamburo suona più pieno.
Quando si cancellano parzialmente, il suono può diventare sottile o vuoto.
Questo è particolarmente importante con:
- Microfoni interni ed esterni sulla grancassa.
- Microfoni sopra e sotto il rullante.
- Microfoni ravvicinati combinati con gli overhead.
- Più microfoni ambiente.
Ascoltate sempre l’intera batteria anche in mono durante la configurazione.
Se aggiungendo un microfono il tamburo perde improvvisamente basse frequenze, non intervenite immediatamente con l’EQ.
Provate prima a spostare il microfono.
Una variazione di pochi centimetri può cambiare significativamente il rapporto di fase.
Polarità e fase sono correlate, ma non sono la stessa cosa
L’invertitore di polarità su un mixer o preamplificatore inverte la polarità elettrica del segnale.
Non sposta il microfono nel tempo.
Può risolvere alcune relazioni, soprattutto tra microfono superiore e inferiore del rullante, ma non può correggere ogni problema di fase creato da distanze microfoniche differenti.
A volte spostare il microfono è la soluzione migliore.
Gain staging: lasciate sufficiente headroom
La batteria produce transienti molto rapidi.
Un livello di preamplificazione che sembra corretto mentre il batterista suona piano può andare in clipping quando suona alla reale intensità dell’esibizione.
Regolate quindi il guadagno d’ingresso mentre il batterista suona con la stessa intensità che utilizzerà realmente.
Lasciate headroom.
Non c’è alcun vantaggio nel registrare un segnale digitale appena sotto il clipping se il successivo rimshot manda in saturazione il preamplificatore o il convertitore.
L’EQ dovrebbe rifinire il suono, non crearlo dal nulla
Se il microfono cattura già il giusto equilibrio tra attacco e corpo, l’equalizzazione diventa molto più semplice.
Se il microfono è nella posizione sbagliata, un EQ aggressivo spesso crea nuovi problemi mentre si cerca di risolvere quello originale.
Per esempio:
- Se il rullante raccoglie troppo hi-hat, modificate l’angolo del microfono prima di tagliare grandi quantità di alte frequenze.
- Se alla grancassa manca attacco, spostate il microfono verso il battente prima di applicare un forte boost nelle medio-alte.
- Se alla grancassa manca peso, allontanate il microfono dal battente prima di aggiungere quantità eccessive di basse frequenze.
- Se un tom presenta una risonanza sgradevole, controllate accordatura e posizione del microfono prima di utilizzare un taglio EQ stretto.
La compressione non sostituisce un bravo batterista
La compressione può rendere la batteria più uniforme, aggiungere punch e controllare i picchi.
Ma una compressione forte aumenta anche il rientro dei piatti e il rumore dell’ambiente nei microfoni ravvicinati.
Più il batterista controlla naturalmente la propria dinamica, meno il tecnico dovrà forzare il risultato elettronicamente.
Se dovessimo costruire un sistema Miktek accessibile
Per un sistema attento al budget, inizieremmo con:
- Un T200 sulla grancassa.
- Un T100 sul rullante.
- Un T100 su ciascun tom.
Aggiungeremmo poi uno o due condensatori adatti come overhead.
In questo modo si ottiene un sistema per batteria molto capace senza dover pagare prezzi premium per ogni microfono ravvicinato.
Se dovessimo costruire la versione premium Miktek
Il sistema premium equivalente utilizzerebbe:
- PM11 sulla grancassa.
- PM10 sul rullante.
- PM10 su ciascun tom.
- Una coppia selezionata di C5 come overhead.
Questa è essenzialmente la filosofia del sistema completo Miktek PMD7.
Quale serie sceglieremmo?
Dipende dall’applicazione e dal budget.
Se state equipaggiando più batterie, un locale, sale prova o avete bisogno di molti microfoni ravvicinati, la serie T ha moltissimo senso.
T100 e T200 non sono semplici microfoni economici generici per batteria a cui è stato aggiunto un logo Miktek.
Utilizzano l’approccio Miktek a capsula e trasformatore e, secondo la nostra esperienza, mantengono gran parte del carattere di famiglia che rende interessante la serie PM.
Se desiderate i microfoni per batteria premium Miktek, con trasformatori AMI prodotti negli Stati Uniti e assemblaggio e test a Nashville, PM10 e PM11 sono le scelte naturali.
Se volete il sistema premium completo, inclusi overhead C5 selezionati come coppia, il PMD7 rimane uno dei pacchetti per batteria più completi di Miktek.
La serie PM è l’opzione premium. La serie T è l’opzione con il miglior rapporto qualità/prezzo. Entrambe hanno senso, semplicemente per budget e applicazioni differenti.
Questi microfoni sono utili per molto più della batteria
T100 e PM10 possono essere utilizzati anche su:
- Amplificatori per chitarra.
- Ottoni.
- Congas.
- Timbales.
- Percussioni a mano.
T200 e PM11 possono essere utilizzati anche su:
- Amplificatori per basso.
- Contrabbasso.
- Grandi floor tom.
- Podcast e voce broadcast.
- Voice-over.
- Altri strumenti a bassa frequenza e alto SPL.
Questo li rende investimenti più versatili rispetto a microfoni che escono dalla custodia soltanto quando bisogna registrare una batteria.
Domande frequenti
Qual è la migliore posizione del microfono per il rullante?
Un buon punto di partenza è circa 3–5 cm sopra la pelle battente, vicino al cerchio e puntato verso il centro. Da lì, modificate angolo e distanza mentre ascoltate. Puntare maggiormente verso il centro aumenta generalmente l’attacco, mentre avvicinarsi al bordo aumenta risonanza e armoniche.
Dovrei usare T100 o PM10 sul rullante?
Entrambi sono progettati per rullante e tom. Il T100 è l’opzione più accessibile, mentre il PM10 è il modello premium con trasformatore AMI prodotto negli Stati Uniti e assemblaggio e test a Nashville.
Il T100 può essere utilizzato sui tom?
Sì. Il T100 è stato progettato specificamente per rullante, tom e percussioni e include una pratica soluzione di montaggio sul cerchio.
Dovrei usare T200 o PM11 sulla grancassa?
Entrambi sono progettati per grancassa e sorgenti a bassa frequenza. Il T200 è il modello più accessibile della serie T, mentre il PM11 appartiene alla gamma premium PM di Miktek.
T200 e PM11 possono essere utilizzati per podcast?
Sì. Sebbene siano stati progettati principalmente per grancassa e sorgenti a bassa frequenza, entrambi possono funzionare molto bene sulla voce parlata. Abbiamo avuto molti clienti che hanno utilizzato T200 e PM11 per podcast e applicazioni broadcast, soprattutto quando cercavano un carattere dinamico caldo e pieno.
Il T200 può essere utilizzato su un amplificatore per basso?
Sì. Il T200 è progettato per grancassa, tom gravi, contrabbasso e amplificatori per basso.
Il PM11 può essere utilizzato su un floor tom?
Sì. Il PM11 è particolarmente indicato sui floor tom quando si desidera una risposta più profonda sulle basse frequenze.
Quali microfoni sono inclusi nel Miktek PMD7?
Il PMD7 comprende quattro PM10, un PM11 e una coppia selezionata di condensatori C5 a diaframma piccolo, oltre ai supporti e a una valigia personalizzata in alluminio.
A cosa servono i C5 del PMD7?
La coppia selezionata di C5 è destinata principalmente all’utilizzo come overhead, catturando piatti, immagine stereo e il suono complessivo della batteria.
T100, T200, PM10 o PM11 richiedono alimentazione phantom?
No. Sono microfoni dinamici e non richiedono alimentazione phantom. I condensatori C5 inclusi nel PMD7 richiedono invece alimentazione phantom.
Un diagramma supercardioide è sempre migliore di un cardioide sulla batteria?
No. È semplicemente un diagramma differente. Il supercardioide offre un rigetto laterale maggiore, molto utile attorno a una batteria, ma presenta anche un piccolo lobo posteriore. Il corretto orientamento del microfono rimane quindi importante.
Serve un microfono sotto il rullante?
No. Molti ottimi suoni di rullante utilizzano esclusivamente un microfono superiore. Un microfono inferiore è utile quando si desidera maggiore definizione della cordiera.
Dovrei utilizzare i gate sui tom?
Solo se il mix lo richiede. Un buon posizionamento e il rigetto naturale del microfono dovrebbero essere la prima soluzione. Se utilizzate un gate, regolate attentamente il release per non tagliare il decadimento naturale del tom.
I microfoni Miktek della serie T vengono prodotti a Nashville?
No. La serie T viene prodotta in Asia come linea più accessibile di microfoni Miktek per batteria. I premium PM10 e PM11 utilizzano trasformatori AMI prodotti negli Stati Uniti e vengono assemblati e testati a Nashville.
Perché il posizionamento del microfono è così importante?
Zone diverse di un tamburo producono combinazioni diverse di attacco, risonanza ed energia sulle basse frequenze. Spostare il microfono modifica quali parti dello strumento vengono enfatizzate prima ancora che il segnale raggiunga il mixer.
Il nostro consiglio finale
Se c’è una cosa che abbiamo imparato in decenni di esperienza nel live, nella registrazione e nella vendita di microfoni è questa: il microfono più costoso non è automaticamente il microfono corretto se è posizionato nel posto sbagliato.
Partite dallo strumento.
Accordatelo.
Ascoltatelo acusticamente.
Scegliete un microfono adatto al lavoro.
Poi spostate il microfono fino a quando il suono comincia a funzionare, prima di intervenire con l’EQ.
Questo principio vale sia che utilizziate un T100 da €79,99 sia un microfono da studio molto più costoso.
Il nostro lungo rapporto con Miktek è uno dei motivi per cui possiamo consigliare questi microfoni con sicurezza.
Abbiamo iniziato a lavorare con il marchio attraverso Procom Music AS in Norvegia, molto prima che ScaleNordic esistesse nella sua forma attuale.
Abbiamo visto il CV4 diventare un vero successo, vendendo quasi 300 unità nella sola Norvegia.
Abbiamo inoltre venduto un numero notevole di sistemi completi di microfoni per batteria della serie PM.
Questo ci ha permesso di acquisire esperienza non solo con i singoli microfoni, ma anche con il modo in cui diversi modelli Miktek lavoravano insieme su una batteria completa.
Abbiamo anche visto clienti scoprire utilizzi che andavano oltre le descrizioni originali dei prodotti, tra cui T200 e PM11 come microfoni sorprendentemente efficaci per podcast e voce parlata.
Abbiamo imparato cosa apprezzavano musicisti e tecnici dell’approccio Miktek: chiarezza senza durezza inutile, costruzione professionale pratica e un carattere di famiglia riconoscibile tra microfoni molto diversi tra loro.
T100, T200, PM10 e PM11 sono microfoni molto diversi dal condensatore valvolare CV4 che ci impressionò così tanto all’inizio.
Ma possiamo ancora riconoscere e ascoltare la stessa filosofia di base dietro di loro.
Se volete la piattaforma premium Miktek per batteria, guardate PM10 e PM11.
Se desiderate il sistema premium completo con overhead selezionati come coppia, guardate il PMD7.
In ogni caso, dedicate più tempo a spostare il microfono che a spostare l’EQ.